Door onze Editor

Een uitgever hoort je demo's, gelooft in drie titels en stuurt een uitgavecontract. Op pagina twee staat: overdracht van het auteursrecht op alle huidige en toekomstige werken, wereldwijd, voor de duur van het auteursrecht. Dat is een andere deal dan een uitgever die drie titels vijf jaar mag pitchen. Op 9 juli 2026 schreef MusicaJuridica waarom de splitsheet het bewijs onder je publishing is; dit artikel gaat over de stap erna, het contract met de uitgever zelf, en de vijf keuzes die bepalen wie over tien jaar nog geld uit je songs haalt.

Wat een muziekuitgever doet en wat hij daarvoor krijgt: de Buma/Stemra-verdeelsleutels

Een muziekuitgever exploiteert de compositie en de tekst: hij registreert de werken, pitcht ze bij artiesten, labels en producenten, regelt synclicenties en houdt de administratie bij. Zijn beloning loopt via Buma (uitvoeringsrecht) en Stemra (mechanisch recht). Het repartitiereglement van Buma, in de versie van 30 december 2024, verdeelt de opbrengst van een uitgegeven werk standaard als volgt: componist 66,66 procent en uitgever 33,34 procent, en bij een werk met tekst een derde voor componist, een derde voor tekstdichter en een derde voor de uitgever. Het uitgeversaandeel in het uitvoeringsrecht is daarmee ten hoogste een derde. Het reglement van Stemra kent voor een werk met muziek én tekst al langer een derde voor de uitgever; voor een compositie zonder tekst geldt bij aanmeldingen vanaf 2019 eveneens 66,66 om 33,34, terwijl oudere aanmeldingen van zo'n compositie nog op fifty-fifty staan. Bij sub-uitgave mag het totale uitgeversaandeel bij Stemra ten hoogste vijftig procent bedragen. In de Verenigde Staten en het Verenigd Koninkrijk is fifty-fifty gebruikelijk; een Nederlands contract dat die verdeling overneemt, geeft de uitgever dus meer dan de Nederlandse standaard.

Licentie of overdracht: artikel 2 Auteurswet en wat er in de akte moet staan

De eerste keuze is de zwaarste. Artikel 2, derde lid, Auteurswet eist voor een overdracht van auteursrecht en voor een exclusieve licentie een daartoe bestemde akte, waarvoor een ondertekende overeenkomst kan dienen, en bepaalt dat zo'n overdracht of licentie door de maker alleen de bevoegdheden omvat die uitdrukkelijk in de overeenkomst staan of die uit de aard en strekking ervan noodzakelijk voortvloeien. Een titelcontract dat een exclusieve licentie geeft voor drie, vijf of tien jaar, laat het auteursrecht bij de makers; na afloop komen de uitgaverechten vanzelf terug. Een overdracht eindigt niet vanzelf na een termijn; de rechten komen dan alleen terug via een terugvalafspraak in het contract of via de wettelijke opzegging bij onvoldoende exploitatie, waarover hieronder meer. Tegen te brede bedingen biedt artikel 25f Auteurswet bescherming: een beding dat voor een onredelijk lange of onvoldoende bepaalde termijn aanspraken geeft op toekomstige werken, is vernietigbaar, net als een beding dat voor de maker onredelijk bezwarend is. De zin uit de openingsalinea, alle toekomstige werken voor de duur van het auteursrecht, is precies zo'n beding.

Looptijd, territorium en de sync-toestemming

De tweede en derde keuze zijn de looptijd en het gebied. Reken de looptijd per titel en laat haar lopen vanaf de handtekening onder de titelbijlage waarmee die song wordt toegevoegd, met een eigen begin- en einddatum, zodat een titel uit jaar drie niet meeloopt met de einddatum van de eerste titels. Kies een gebied dat past bij wat de uitgever aantoonbaar kan: een uitgever zonder buitenlands netwerk hoeft geen wereldrechten. De vierde keuze is de synclicentie. In het contract kun je bedingen dat elke sync jouw voorafgaande schriftelijke toestemming vraagt; praktischer is een drempelbedrag waaronder de uitgever zelfstandig mag licentiëren met een melding aan jou binnen veertien dagen, en een vaste verdeling van de sync-opbrengst aan de auteursrechtkant. Zonder zo'n beding hangt het van de verleende bevoegdheden af wie voor een sync mag tekenen. Waarom een sync twee toestemmingen vraagt, voor de compositie en voor de opname, en waarom artikel 45d Auteurswet de muziek buiten het vermoeden van overdracht houdt, beschreef MusicaJuridica op 31 augustus in het artikel over de synclicentie voor een reclamespot.

Billijke vergoeding, jaarlijks overzicht en terugval bij stilzitten: hoofdstuk 1a Auteurswet

Het uitgavecontract is een overeenkomst die exploitatiebevoegdheid verleent, en daarop is hoofdstuk 1a van de Auteurswet van toepassing (artikel 25b). Drie regels daaruit horen in elk publishingcontract herkenbaar terug te komen. Artikel 25c geeft de maker recht op een billijke vergoeding voor de verleende exploitatiebevoegdheid. Artikel 25ca verplicht de uitgever om de maker ten minste eens per jaar actueel, relevant en volledig te informeren over de exploitatie: de exploitatiewijzen, de inkomsten en de verschuldigde vergoeding, en bij een licentie aan een derde ook over die derde. Artikel 25e geeft de maker het recht de overeenkomst geheel of gedeeltelijk op te zeggen als de uitgever het werk niet binnen een redelijke termijn in voldoende mate exploiteert, of daarmee stopt; gedeeltelijk opzeggen kan ook betekenen dat alleen de exclusiviteit eindigt. Die exploitatieplicht geldt vanaf het begin; het opzeggingsrecht ontstaat pas nadat de maker schriftelijk een redelijke hersteltermijn heeft gegeven en exploitatie uitblijft, tenzij exploitatie blijvend onmogelijk is. Bij een gezamenlijk werk waarvan de bijdragen niet scheidbaar zijn, is de instemming van de andere makers nodig; weigert een maker en benadeelt dat de anderen onevenredig, dan kan de beëindiging alleen via de rechter. Een goed contract vult dat in met concrete termijnen: bijvoorbeeld 24 maanden na de laatste handtekening, daarna zes maanden herstel, en de afspraak dat alleen online zetten niet als exploitatie telt. Hoe die opzegging in de praktijk loopt, stond op 17 augustus in het artikel over stilliggend repertoire.

Voorschot, kick-back en AI: drie afspraken die het verschil maken

De vijfde keuze gaat over geld dat vooruitloopt en geld dat terugkomt. In het titelcontract van de generator betaal je een voorschot niet terug en wordt het alleen verrekend met het eigen aandeel van de uitgever, zodat je Buma/Stemra-inkomsten erbuiten blijven; in andere contracten kan verrekening met jouw inkomsten zijn afgesproken, en dat is precies wat je nakijkt. Een kick-back is de afspraak dat de uitgever een deel van zijn aandeel in het uitvoeringsrecht aan de makers doorbetaalt; bij de helft komt het auteursdeel bij de standaardverdeling effectief op vijf zesde. Zo beloon je een uitgever voor bewezen succes zonder de verdeling bij Buma/Stemra zelf aan te passen. En leg vast dat AI-training, stemklonen en synthetische versies buiten de uitgavebevoegdheid vallen en alleen met jouw aparte schriftelijke toestemming per geval mogelijk zijn. Dat contractuele verbod richt zich tot de uitgever; het voorbehoud tegen tekst- en datamining van artikel 15o Auteurswet is een andere maatregel, die alleen tegenover derden werkt als zij bij of rond het online beschikbare werk kenbaar is gemaakt, waar nodig machineleesbaar; het contract legt dan vast wie dat voorbehoud plaatst. Wat je vóór de release van een track met dezelfde partijen regelt, beschreef MusicaJuridica in Muziekcontract voor één track: wat je regelt vóór de release.

Wil je een uitgever een contract voorleggen dat je songs bij jou houdt, of het voorstel van een uitgever naast een eerlijke standaard leggen? De publishingcontract generator van MusicaJuridica maakt in een minuut of tien een titelcontract naar Nederlands recht: een exclusieve licentie voor drie, vijf of tien jaar, de Buma/Stemra-verdeling, terugval per werk, de sync-afspraak en de AI-clausule, met een samenvatting en een registratie-checklist per mail. Heb je al een contract gekregen, dan laat de contractscan zien welke clausules goed staan en welke je beter eerst bespreekt.

Bronnen

Wetteksten geraadpleegd via wetten.overheid.nl en de reglementen via bumastemra.nl op 4 september 2026.