Een publishingcontract voor je songs in 2026: licentie of overdracht, looptijd, de Buma/Stemra-verdeling en terugval bij stilzitten (artikel 25e Auteurswet)

Mauritz Kop September 7, 2026

Een uitgever gelooft in drie van je titels en stuurt een uitgavecontract waarin staat: overdracht van het auteursrecht op alle huidige en toekomstige werken, wereldwijd, voor de duur van het auteursrecht. Dat is een andere deal dan een uitgever die drie titels vijf jaar mag pitchen. Dit artikel loopt de vijf keuzes in een publishingcontract langs die bepalen wie over tien jaar nog geld uit je songs haalt: licentie of overdracht, looptijd, gebied, de sync-toestemming en het geld, met de Buma/Stemra-verdeling en de wettelijke terugval bij stilzitten als kader.

Wat een muziekuitgever doet en wat hij daarvoor krijgt: de Buma/Stemra-verdeelsleutels

De uitgever registreert, pitcht, regelt sync en houdt de administratie bij; zijn beloning loopt via Buma en Stemra. Het repartitiereglement van Buma van 30 december 2024 verdeelt een uitgegeven werk standaard in 66,66 procent voor de componist en 33,34 procent voor de uitgever, en bij een werk met tekst in een derde voor componist, tekstdichter en uitgever ieder. Het uitgeversaandeel in het uitvoeringsrecht is daarmee ten hoogste een derde; Stemra kent voor werk met muziek én tekst dezelfde derde, rekent voor een compositie zonder tekst sinds de aanmeldingen van 2019 ook 66,66 om 33,34, en begrenst het totale uitgeversaandeel bij sub-uitgave op vijftig procent. Een Nederlands contract dat de Anglo-Amerikaanse fifty-fifty overneemt, geeft de uitgever meer dan de Nederlandse standaard.

Licentie of overdracht, looptijd, sync en terugval: wat artikel 2, 25ca en 25e Auteurswet vragen

Artikel 2, derde lid, Auteurswet eist voor een overdracht en voor een exclusieve licentie een daartoe bestemde akte, die alleen de uitdrukkelijk genoemde bevoegdheden omvat en wat uit aard en strekking noodzakelijk voortvloeit; een titelcontract als exclusieve licentie voor drie, vijf of tien jaar laat het auteursrecht bij de makers en brengt de rechten na afloop vanzelf terug, terwijl artikel 25f een beding over alle toekomstige werken voor onbepaalde tijd vernietigbaar maakt. Artikel 25ca verplicht de uitgever tot een jaarlijks, actueel en volledig overzicht van exploitatie en inkomsten; artikel 25e geeft de maker het recht op te zeggen als de uitgever het werk niet in voldoende mate exploiteert, na een schriftelijke hersteltermijn. Het artikel bespreekt daarnaast de sync-toestemming, het voorschot en de kick-back zoals het titelcontract van de generator die regelt, de AI-clausule, en sluit af met de publishingcontract generator van MusicaJuridica, die deze keuzes in een minuut of tien omzet in een titelcontract naar Nederlands recht.

Het maakproces wordt bewijsstuk: promptlogs, projectbestanden en de werkaanmelding

Mauritz Kop August 6, 2026

Binnen vijf dagen verschoof het speelveld voor iedereen die muziek aanmeldt bij een rechtenorganisatie. Op 31 juli 2026 oordeelde de rechtbank in München in eerste aanleg dat AI-generator Suno inbreuk maakte door zonder licentie op beschermde nummers te trainen; het is de eerste Europese uitspraak ten gronde over AI-training met muziek. Op 2 augustus werden de transparantieverplichtingen van de AI-verordening van kracht. En op 4 augustus verving de Koreaanse auteursrechtorganisatie KOMCA haar totaalverbod op AI-werken door een verklaringsplicht: wie aanmeldt, zegt voortaan welke tools zijn gebruikt, waar in het proces, en wat de eigen creatieve bijdrage was.

Waarom Seoul ook Amsterdam raakt

KOMCA staat via CISAC in een netwerk van ruim tweehonderd rechtenorganisaties die elkaars repertoire op basis van wederkerigheidscontracten vertegenwoordigen. Een registratiestandaard uit Seoul kan daardoor ook buiten Korea gaan meetellen, zonder dat er ergens een wet voor nodig is. De aanleiding was ontnuchterend: de Koreaanse rekenkamer vond in een steekproef dat 60,9 procent van de onderzochte nieuwe aanmeldingen waarschijnlijk met AI-hulp was gemaakt. Nederland kent nog geen verklaringsplicht bij de werkaanmelding, maar de onderliggende toets van de Auteurswet, menselijke creatieve keuzes, bestaat hier al lang. Het verschil zit straks in wie zijn verhaal kan onderbouwen.

Het maakproces als bewijsstuk

Daarmee wordt het maakproces zelf juridisch relevant materiaal. DAW-projectbestanden, versiegeschiedenis, promptlogs, de bronlijst van samples en stems, en een splitsheet die het AI-aandeel benoemt vormen samen een maakproces-dossier waarop een latere verklaring kan steunen. Het artikel zet op een rij wat er precies is besloten in München, Brussel en Seoul, waarom het verklaringsmodel hybride makers juist registreerbaar maakt, en welke zes stukken per track het verschil maken tussen een aanmelding die standhoudt en één die wordt teruggedraaid.

Garanties lezen na de Suno-uitspraak

Ook lopende publishing-, label- en distributiecontracten verdienen een tweede lezing: de originaliteitsgarantie die daar vrijwel altijd in staat, kan claims over trainingsdata bij de maker neerleggen. Het artikel besluit met de vraag hoe die garanties zich verhouden tot een productieproces waarin de machine meeschrijft en de mens kiest.

Clearance van Muziek in Videoclips: Hoe zit dat Juridisch?

Mauritz Kop January 23, 2021

Hoe regel ik de rechten van muziek die ik wil gebruiken in een film of een game? Syncen van beeld en geluid, hoe zit dat juridisch? Bij wie moet ik zijn voor een licentie voor gebruik van een dancetrack in een reclamespotje of een muziekvideo? En zitten er ook intellectuele eigendomsrechten op de videoclip zelf?

Syncen van beeld met geluid

U mag niet zonder toestemming van de componist, tekstschrijver en de uitvoerende artiesten muziek met video synchroniseren en uploaden, ook niet naar uw eigen website laat staan naar social media. De makers hebben een verbodsrecht en een vergoedingsrecht. Dat volgt uit de Auteurswet en de Wet naburige rechten. Er zal toestemming moeten worden gevraagd voor het muziekgebruik, online en offline. In de vorm van een schriftelijk licentiecontract waarin staat onder welke voorwaarden u beeld met geluid mag combineren en commercieel exploiteren. Dit geldt ook voor Youtube en Vevo muziekvideo’s. U krijgt gedurende het clearance-traject voor de videoclip met verschillende partijen rechthebbenden te maken zoals platenlabels, uitgeverijen (publishers), muzikanten, nabestaanden alsook Buma/Stemra.

Clearance-traject videoclip: verschillende partijen

Door de clearance van de muziekrechten correct te regelen voorkomt u auteursrechtenclaims, takedowns, verwijderde social media accounts en aansprakelijkheid nadat u de videoclip heeft geüpload. Er bestaan geen standaardtarieven voor het syncen van muziek met beeld. Hierover kan worden onderhandeld. Ook kan toestemming geweigerd worden vanwege het verbodsrecht van de componist. Er kunnen dus geen garanties worden gegeven. Hou daarom altijd een alternatief achter de hand en zorg dat u de clearance ruim voor de project deadline in werking zet. Wij kunnen u hierbij terzijde staan.

Syncen: bij wie liggen de muziekrechten?

Stap 1 is dat wij uitzoeken waar de muziekrechten van de titel liggen en bij wie u vervolgens moet zijn. Er kunnen vervolgens schriftelijke afspraken worden gemaakt over zaken als looptijd, exclusiviteit, territorium en MFN Clausules (Most Favored Nations), hetgeen wil zeggen dat er bij een situatie waarin bijvoorbeeld de publishingrechten versnipperd zijn over 5 uitgeverijen, alle publishers zich conformeren aan de hoogste vraagprijs op basis van 100% uitgaverechten. Bij MFN gaat het derhalve om gelijke behandeling van de rechthebbenden, onafhankelijk van ieders rechtenpercentages.

Trump mag muziek Rolling Stones niet gebruiken tijdens verkiezingscampagne

Mauritz Kop July 22, 2020

Deze blog is een transcript van een live radio 3FM interview dat mr. Mauritz Kop op maandag 6 juli 2020 bij BNN/VARA gaf over muziekrechten en President Donald Trump. Dit naar aanleiding van bekende artiesten als Adele, de Rolling Stones, Tom Petty en Neil Young, die niet willen dat de Amerikaanse president hun muziek gebruikt in zijn verkiezingscampagne. Een succesvol verbod is mogelijk via een uitzondering op de Ascap/BMI "Political Entities License". Uitleg over muziekrechten, licenties en publiek domein in Europa en de Verenigde Staten. Ook aandacht voor IP en artificiële intelligentie.

Wat zijn muziekrechten eigenlijk?

Muziekrechten zijn een verschijningsvorm van intellectuele eigendomsrechten. Muziekrechten worden beschreven in de Auteurswet en de Wet naburige rechten. Zoals rechten van een componist, tekstdichter, uitvoerend muzikant en audioproducent. Zie het als een regenboog van rechtenlagen waarbij elke kleur symbool staat voor een bepaald soort recht, afhankelijk van iemands rol bij het ontstaan van een compositie, lyrics en de audiomaster. In het muziekrecht gaat het vaak over licenties, om toestemming krijgen voor muziekgebruik.

Belangrijker nog, wat kun je ermee?

Deze rechten geven de eigenaar het exploitatierecht, het recht om gebruik door een ander te verbieden en het recht om op te treden tegen derden die het zonder toestemming gebruiken. Auteurs hebben dus een vergoedingsrecht en een verbodsrecht.

Hoe krijg je die rechten? Moet je daarvoor muziek uitbrengen?

Nee, dan verlies je ze juist vaak, met name als je een onevenwichtig contract tekent. Auteursrechten ontstaan vanzelf, als je iets origineels maakt waarbij je creatief bent geweest. Het gaat om een minimum aan creatieve handelingen en originaliteit.

Zit er een leeftijd aan? Stel een artiest zou muziek maken en is 16 jaar? Gaat het dan naar hem/haar of de ouders?

Er zit geen leeftijd aan, wel moet je 18 jaar oud zijn om een muziekcontract rechtsgeldig te kunnen ondertekenen. Anders moeten ouders tekenen als wettelijk vertegenwoordigers. Daarnaast moet je een mens zijn en geen machine. Een slimme robot die muziek produceert krijgt geen auteursrechten. Die muziek komt direct in het publiek domein. Dat onderwerp sluit aan op mijn onderzoeksopdracht aan Stanford University in Silicon Valley, Californië. Dit onderzoek heeft ook met IP te maken en zoekt naar een optimaal innovatieklimaat in zowel Europa als de VS waarbij de maatschappelijke impact van transformatieve technologie zoals AI, quantum computing, blockchain en VR in balans wordt gebracht, met respect voor onze grondrechten en democratische waarden. Ik focus me daarbij op 3 sectoren: Pharma, Voeding en Entertainment, Media en Kunst. Allemaal 1e levensbehoeftes dus! Onderzoeksoutput gaat in de vorm van gepubliceerde artikelen direct naar Brussel en Washington, zodat politici en wetgevers een breder scala aan effectieve beleidsmogelijkheden voorgeschoteld krijgen om uit te kiezen.

Het komt in de beste families voor...

Mauritz Kop May 17, 2018

Strijd over de muzikale nalatenschap van Johnny Hallyday

In deze blog bespreek ik kort een kwestie die momenteel speelt over de muzikale nalatenschap van de Franse Elvis, Johnny Hallyday. Bij de erven van deze onlangs overleden zanger is onenigheid ontstaan over de auteursrechten op de liedjes. Het conflict speelt tussen de weduwe Laetitia en kinderen Laura en David, die zijn voortgekomen uit een eerder huwelijk. Laura en David vragen een rechtbank in Parijs om voor recht te verklaren dat zij de enige rechthebbenden zijn. En daarmee de exploitatierechten bezitten. Dit op basis van een Frans testament.

Waarom ontstaat er ruzie over de erfenis?

Ruzie over een erfenis komt natuurlijk in de beste families voor. Als nabestaanden van supersterren vechtend over straat rollen dan pikt de media dat op. Het gaat om veel geld, om emotie en rouwverwerking, dat spreekt mensen tot de verbeelding. Daardoor heeft het nieuwswaarde.

In dit geval gaat het ook nog eens om tientallen miljoenen euro’s aan auteursrechten.

Kleinrecht en Grootrecht bij Theater en Musicals

Mauritz Kop April 25, 2018

Een producent die met zijn Buma-licentie een musical denkt te mogen opvoeren, komt bedrogen uit; een orkest dat losse musicalsongs programmeert, hoeft juist níet bij de uitgever aan te kloppen. Het verschil heet kleinrecht en grootrecht — twee begrippen die buiten het theater nauwelijks bekend zijn, maar bepalen wie toestemming geeft, wie onderhandelt en wie verdient. Voor producenten, gezelschappen, componisten, orkesten en schouwburgen.

Buma-loket of onderhandelingstafel

Gewoon concertgebruik loopt collectief via Buma/Stemra: licentie, setlist, klaar. Maar voor muziekdramatische werken — opera, musical, ballet, muziektheater — beheert Buma de rechten niet: de producent regelt de opvoeringsrechten rechtstreeks bij de rechthebbenden, via uitgever of agent. Dat is geen formaliteit maar een onderhandeling over royalty's per voorstelling, speelperiodes, territoria en goedkeuringsrechten.

De grensgevallen

Een concertante avond musicalsongs is kleinrecht; zodra er met personages en verhaallijn wordt gespééld, schuift de uitvoering naar het grootrecht. De jukebox-musical vergt aparte toestemming voor de dramatisering van bestaande hits, en vertalingen en bewerkingen kennen hun eigen goedkeuringsketen — tot de keuze van de vertaler aan toe.

Voor makers én producenten

Componisten en tekstdichters: leg vast wie uw grootrechten beheert en houd goedkeuringsrechten; dezelfde partituur kan langs twee kassa's lopen. Producenten: kwalificeer vroeg, contracteer de héle rechtenstapel (ook choreografie en orkestraties) en vergeet het gewone kleinrecht voor randgebruik niet. Wat er gebeurt als rechten aflopen leest u in onze blog over auteursrecht en leenrecht.

Gastcollege Intellectueel Eigendom Conservatorium Maastricht

Mauritz Kop May 16, 2017

Conservatorium Maastricht: Vooruitstrevend en Internationaal Georiënteerd

Het Conservatorium Maastricht vroeg ons onlangs om een twee uur durend Engelstalig gastcollege te geven over de wereld van muziekrechten en muziekcontracten. Aan een internationaal gezelschap van studenten Klassiek/Jazz, in het kader van het vak muzikaal ondernemerschap. Leerdoel was om de jonge musici inzicht te geven in voor hen relevante aspecten van het auteursrecht.

Musicus als ondernemer

Aan dergelijke initiatieven verlenen wij uiteraard graag onze medewerking. Het is immers belangrijk om conservatoriumstudenten voor te bereiden op de juridische en bedrijfsmatige kant van de muziekindustrie. En om bruggen te slaan tussen verschillende disciplines.

Factsheet Muziekrechten voor DJ's, Producers, Labels, Auteurs en Artiesten

Mauritz Kop October 4, 2014

Over muziekrechten zoals mechanische rechten, uitvoeringsrechten, auteursrechten en naburige rechten

In Nederland kennen we verschillende soorten muziekrechten. Muziekrechten zijn een verschijningsvorm van intellectuele eigendomsrechten en worden doorgaans onderverdeeld in auteursrechten en naburige rechten. Deze rechten, waaronder verbodsrechten en een aantal vergoedingsrechten, worden achtereenvolgens beschreven in de Auteurswet en de Wet Naburige Rechten. Niet alle exploitatierechten vindt men met zoveel woorden terug in de wet: sommige vinden hun oorsprong in de gewoonte of de praktijk, andere ontstaan door voortschrijdende technologie.

Hieronder in vogelvlucht een overzicht van de verschillende vergoedingsrechten binnen het muziekrecht. Uitgangspunt is het onderscheid tussen auteursrechten op de compositie (A) en naburige rechten op de uitvoering of de master (B).

Het verdienmodel van online muziekdiensten anno 2014

Mauritz Kop June 28, 2014

De wereld van online muziekservices is constant in beweging. Denk aan de beoogde overname van Beats Music door Apple, de nieuwe Youtube streaming service en Kim Dotcom’s Baboom. Dit artikel besteedt aandacht aan de wijze waarop inkomsten uit downloads en streaming anno 2014 worden verdeeld tussen music stores en artiesten.

1. Online muziekdiensten maken hoge kosten door het afsluiten van noodzakelijke licenties

Online muziekdiensten verdienen hun geld door inkomsten uit reclame, abonnementen, verkopen en sponsoring. Ze maken in de eerste jaren echter alleen maar verlies. Gedurende die periode blijven ze overeind door investeringen van derden. Online muziekdiensten hebben namelijk veel kosten omdat ze de rechten moeten verwerven van de muziek die ze willen streamen of verkopen. In Europa moeten ze daartoe overeenkomsten sluiten met (1) pan-Europese samenwerkingsverbanden tussen de major labels en collectieve beheersorganisaties (CBO’s zoals Buma/Stemra, Gema, Sacem en PRS for Music), (2) independent labels en artiesten alsook (3) de afzonderlijke CBO’s van de 27 lidstaten.

Muziek in Audiovisuele Producties

Mauritz Kop April 22, 2013

Toestemming voor muziekgebruik in audiovisuele media

Indien men muziek in audiovisuele producties wil gebruiken dient hiervoor toestemming te zijn van de rechthebbende(n). Vaak verloopt een en ander via Buma/Stemra, aan wie vooraf toestemming moet worden gevraagd. In de regel dienen er aan Buma/Stemra (Auteursrechten muziek) en Sena (Naburige Rechten opname) vergoedingen te worden afgedragen. Soms staat de hoogte van het te betalen bedrag vast, af en toe kan er over worden onderhandeld. Dat is afhankelijk van met welk soort rechten u te maken heeft, het soort muziek dat in de audiovisuele productie wordt gebruikt en de precieze toepassing ervan.